本文目錄
1、裝修風格具體有以下風種:歐式風格-----歐式古典風格、巴洛克樣式風格、洛可可樣式風格、地中海式風格、美式風格
2、中式風格-----新中式風格、中式古典風格日式風格-----日式風格
3、現代風格-----現代簡約、現代前衛后現代主義----新古典主義、雅致主義目前很流行裝修成地中海式風格,地中海風格具有著獨特的美學特點。
4、一般選擇自然的柔和色彩,在組合設計上注意空間搭配,充分利用每一寸空間,集裝飾與應用于一體,在組合搭配上避免瑣碎,顯得大方、自然,散發出的古老尊貴的田園氣息和文化品位;其特有的羅馬柱般的裝飾線簡潔明快,流露出古老的文明氣息。在色彩運用上,常選擇柔和高雅的淺色調,映射出它田園風格的本義。地中海風格多用有著古老歷史的拱形狀玻璃,采用柔和的光線,加之原木的家具,用現代工藝呈現出別有情趣的鄉土格調。
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1、今天，發達國家和發展中國家的設計師在對現代主義"只要技術不管人情"所造成的后果進行反思的同時，正尋求現代文明、傳統思想和當地特有的文化相結合，努力沖破原有的"現代化"概念，創作出豐富多彩的設計作品。
2、隨著各種文化傳統和現代文明的融合，文化發展的多元化已經成為世界范圍的一個重要趨勢，多元的文化也帶來了現代設計觀念和形式的多元化和多樣化。本文就以多元的現代設計觀念為基礎，通過對現代主義設計觀和表現特點的批判，探索現代室內設計風格及其表現手法。
3、實用，是現代主義的準則，也是他們評價一個作品是否真實的重要標準。門是為了進出方便才真實，窗是為了采光透氣才不顯得虛假。"形式隨從功能"，現代主義認為只要功能好，形式就好，一個能完美地表達功能、結構的設計就是好的設計，就會被人們理解接受。因此，現代主義醉心于真實地體現內部空間構成的合理性、結構的邏輯性和材料的自然性。實際上，現代主義的真實就是純粹功利或功能的真實反映，否則就是虛假的，甚至是罪惡。
4、但是，僅僅真實地表現單純的功能，不是設計真實觀的全部內涵。現代科技的發展使人們物質生活得到了很大提高，而社會文化、人文精神也應是與其同步發展的。國外許多家庭的起居室雖然都裝有空調的，但也配有壁爐，壁爐不再是為了取暖，壁爐已成為家庭的象征。因為它使人們想到溫暖的爐邊、可口的茶飯、安適的家庭，它真實地反映了人們的感受和向往。這種親切的氛圍、有趣的聯想，一反過去單調貧乏的功能主義設計。所以曾昭奮說："對現代主義來講，某根柱子毫無意義，毫元價值，對后現代來講，它卻是探索和創造的產物。"
5、實踐告訴我們，設計除了基本功能之外，還有其他功能，諸如二次功能、三次功能，等等。拿一把坐椅為例，椅子坐起來應是舒適的，這是它的基本功能，但每個人在購買椅子時，就不會只考慮實用，還會注意款式的美觀等等。如果是總統客廳里的坐具，那么還要考慮賦予其莊嚴、氣魄，以及民族文化特色等其他因素了。
6、霍萊因在奧地利旅行社的室內設計中，將具有基本功能的"有用的"東西和"無用的"裝飾物組織在一起，"有用的"是辦公、登記、售票柜臺等，"無用的"是亭子，金屬制成的棕櫚樹、金字塔、救生圈和翱翔的雄鷹等，這些東西渲染了人們對文明古國絢麗文化的記憶，引起了不同文化背景的客人的興趣?；羧R因通過這些裝飾把旅行社的功能及目的傳播給了大眾。
7、所以，室內設計是包括了人的生理、心理、物質、精神等許多方面的綜合性設計，其中有意義的裝飾不僅反映了人們的審美需要和真實感受，而且折射出設計功能特定標準，又不可忽視藝術等其它功能的構成規律，克服現代主義對真實理解的局限性，從人的精神需求和歷史、社會文化的角度，豐富和深化其內涵。
8、"純粹的形式--丑陋或美好--但要純粹。"這是現代主義的誡條。但是，當今世界高速發展已使各種學科及流派相互滲透，技術與藝術高度結合，傳統與現代趨于融合，現代主義純粹的設計觀念，不斷地受到挑戰和突破。
9、當代世界文化具有一體化和多元化的雙重性質。所謂一體化是指現存的各種文化子系統間相互擴散、滲透，經過社會生活的過濾，各自又融入了新的文化形態，生成了越來越多的人類共同文化意識和文化現象。所謂多元化，是指經過濾化了的各種文化傳統在適應當代人類需要這一更高水準上，又保存了各自的文化特色，從而構成了一個多元的文化世界。這種雙重性質引起了傳統基因與現代元素的重新組合構成，產生了"混雜的形式"。
10、從一個意義上來說，一種"純粹的形式"并不是子虛烏有、從天而降的，它是各種事物、各種形式由量變到質變，交融、發展的產物。印度的觀世音像傳到中國，經過幾個朝代的同化和演變，在唐代形成了中國的觀世音像。而一位藝術家要通過不斷的借鑒、廣泛的汲取，創造出自己獨特的風格。從另一個意義上說，各種"純粹的形式"的混雜，其本身也是一種特有的形式。在圖案如我國古建筑"金"字架下的裝飾--垂魚，在視覺傳達設計中有各種不同元素的構成；電影中的蒙太奇則可以把不同時期、不同空間、不同秩序的鏡頭，按著導演所要表現的主題組合成一個有機的整體?，F在許多建筑師和室內設計師就擅于把不同時代、地域、結構、尺寸、位置、材料、色彩、類型等形象片段糅合在一起，進行變異分割、提煉組合，以啟發人們多種聯想，滿足多層次人們的各自需要。因此，設計師應允許抽象和傳統的形式并存，并打破各自式樣的連續性，使片段的內容相互沖突，創造混雜的無秩序，使之產生一種能量和興奮。詹克斯說："若能學會應用這種不一致的語言，似乎是很理想的折衷主義可供選擇的文化所具有的天然產物。激進折衷主義運用所有交流手段的完整色譜--從隱喻到符號，從空間到形式。""在兩相矛盾的極端之間調停。""我們需要所有可供應用的交流程式，而不限于一種、二種，""尤其是在搞室內設計時。"
11、"混雜的形式"有著不同的組合方式。有時把不同時代、不同風格的東西放在一起；有的把同一時代、不同風格的東西組合起來；有的把不同民族、各不相同的東西混合在一起；有的把同一民族、新的舊的、各不相同的東西結合起來，等等。例如貝聿銘在北京香山飯店的設計中，以中國的影壁、牌樓、粉墻、灰磚、天井、方圓母題、民間磨磚對縫的工藝，以及云南的石頭、東北和山東的卵石作為傳統的設計元素，用非傳統的組合傳統構件，給人以現代中國傳統室內裝飾的種種聯想。
12、"混雜的形式"是相對于現代主義的"純粹的形式"而言的，它不是囫圇吞棗地將各種形式"而言的，它不是囫圇吞棗地將各種形式任意拼湊，不是不含任何秩序的權宜變通、退化調和，也不是互不協調、缺乏整體感的雜亂。而是傳統文化脈絡與現代設計觀念、方法的結合，是多樣豐富的設計語言。正如動植物中，通過優良品種的混血、嫁接，產生出更優化的品種一樣，"混雜的形式"是要求設計師以時代精神為立足點，不斷地兼容并蓄、推陳出新，在設計中反映時代性、民族性與地方性。
13、沙利文說過："自然界中的一切東西都具有一種形狀，也就是說有一種形式，一種外部造型，于是就告訴我們，這是些什么，以及如何和別的東西區別開來。"他據此提出，要給予每個設計對象以適合的和永不錯誤的形式，這才是設計的目的。這固然可以清晰地表達某個單一的功能或含義，但卻落入了程式單調的俗套，喪失了創造性的想象力。
14、從空間上來說，現代主義追求空間的透明度和時空的感知，他們認為，空間"是由邊界所抽象限定了的"，是清晰明確的。但是，隨著人們追求城市空間、建筑個體空間和建筑內部空間的連續發展，對于確定的，明晰而一目了然的空間逐漸感到單調乏味，而對于空間的不確定性興趣漸濃。因此，含混、滲透、多元的模糊空間應運而生。從密斯·凡·德·羅的空間界面模糊，空間和環境空間分割得不清不楚的巴塞羅那世界博覽會德國館，黑川紀章對"灰"空間建筑文化的理論和實踐，到波特曼的共享空間，室內設計已提高到了一個嶄新的階段。
15、除了模糊空間之外，在設計的語義和符號上，模糊的表現手法也愈加受到現代設計師重視。這種模糊的表現表現手法主要的體現就是隱喻。所謂隱喻就是"把不同類的含義放在一起，使思想與身體的不同官能都滿足。"通過隱喻使原來不同系統的事物或事件，在設計作品中經過觀者的聯想，使其形象地聯結在一起，產生更廣泛、更深刻的涵義。例如日本一家舞廳，它看上去既象個舞廳，又象個手術室，也象個配有緊急出口的飛機機艙--到那里去是為了娛樂，還是為了解剖自己，還是為了逃避現實？其含義似乎是含混的。或許不同的角度、不同的心情，會產生不同的感受，可謂見仁見智。但正是各種意義的疊加形成了室內環境深刻的綜合效應。
16、然而，這種效應并不是各部分意義簡單相加而成的，它是由一些基本要素組合而成的結構系統，而且這些基本要素是按一定規范進行組合的。要素的意義不僅具有社會的約定性，而且具有構成的整體性。這些要素一旦離開了整體，也就失去了其意義和價值。因此，我們不能支離破碎、片面地分析要素和符號的意義，只有在整體意義中加以類比、聯想，才能得到比較全面、完整的認識。例如，勒·柯布西耶的朗香教堂，我們可以通過一艘輪船、一雙祈禱的雙手、一頂修女的帽子、兩個擁擠的人，感受到其他別的什么東西。而且，這些隱喻不是要把欣賞者帶往超出它自身以外的意義中去，而恰恰是在其具有文化意味的形式之中，使這種具有審美意義的形式產生意境。
17、模糊的手法還表現在把原來習以為常的形態尺度、材料組合、制作方法，以及風格等加以變異、混合、折衷，從而給人既熟悉又新穎的視覺效果。例如，上海金貿凱悅大酒店多處天棚應用中國江南窗花圖案和瓦片為主題，融合了現代藝術裝飾手法，制作了造型各異的透雕鏤刻銅架裝飾，給人以華麗而親切的視覺效果。香港君悅大酒店大堂臺階兩側，設置了兩個巨大的銅質香爐，配以燈光效果，使人覺得不同凡響。
18、清晰與模糊的關系不是絕對的，是發展的，存在著時空上的轉化。某一個時期清晰明確的形式，在另一個時期可能含糊不清；在某一地方模糊的概念，在另一個地方卻一目了然。"從隱喻到落套，新穎詞匯因經常使用而變成建筑標識了。"因此，在設計中我們要考慮到設計語言的復雜性、關聯性、地方性、歷史性，以及人們心理的和社會的因素。
19、總之，所謂模糊的設計方法并不是設計者故弄玄虛，它不是盲目被動地，而是主動地、有意識地、有目的地挑選有意義的符號，清晰已知的信號，經過簡化、變形等重新設計，并用新材料、新的施工方法或結構構造方法制造出來，作為傳達新的整體意義的手段。
20、路斯在《裝飾與罪惡》中寫道："文化發展，與把裝飾從功利主義的作品中摒除，是同義的。"現代主義拋棄了傳統和任何裝飾，追求除了功能還是功能的最簡練的表現手法。"不考慮形式問題"，但這種簡練的構成就好似一種無出路的迷宮，創造了一種再也不能演進和更新的文化，導致了形式和內容上的貧乏，這里所謂的內容"就是它實際為之服務的社會目的"。
21、現代主義之后，設計被重新納入了對好幾個世紀傳統范圍內創造出來的經驗進行借鑒、利用和創造的演化過程。這種借鑒和繼承包括了現代主義，但推翻了現代主義的教條與禁忌，融入了文脈、隱喻和裝飾主義。設計觀念的多元化帶來了設計語言風格和語構手法的多樣性，克服了單一而偏激的嗜好，出現了"豐富的設計"，使原本千篇一律、死水一潭的設計領域產生了豐富的生機。例如，上海金貿凱悅大酒店的室內設計，其裝飾手法主要融合了中國傳統的裝飾風格、Art Decoration風格和現代高科技藝術裝飾三種藝術形式。身在其中，常?？梢钥吹絺鹘y和現代的中國、法國、意大利等國的造型形式、裝飾器具和材料工藝相互交融、耐人尋味，使人耳目一新。
22、然而，簡練與豐富是共存的，強調二者的聯系是很重要的。從廣義上來說，簡練、潔凈的設計形式是現代社會的特點和發展趨向，就連企圖把現代主義一桿子打翻的后現代始作俑者詹克斯也說"激進的折衷主義也含特別簡練這一范疇"。從狹義上來說，簡練的形式具有豐富的包含性，豐富的詞匯融合在簡練之中。在室內設計中，我們可以采用傳統、民族、地域或自然等元素加以簡化、提煉，再用新的手法組織這些簡練了的形式，構成具有意義的新形式。例如，上海金貿凱悅大酒店鋼琴吧，僅用中國古代鎧甲造型組成的墻面裝飾、幾尊中式銅馬即渲染了室內設計文化主題。這種道具式象征的表現手法，使室內環境氣氛以簡練的筆墨生動地表現出來，起到事半功倍的效果。
23、另外，母題重復，也是近來在室內設計中追求簡練和豐富相統一的重要手法之一。
24、簡練與豐富這對范疇包含著兩個方面的含義。一方面，現代設計要克服現代主義所造成的單調乏味、缺少人情味的弊端，追求豐富、多層次、多方位的表現；另一方面，豐富的表現并不是無意義的堆加、華而不實的濫用，而是經過提煉、消化而升華了的，符合時代精神的簡練形象。
25、以上幾組范疇，或者說是矛盾的對立面，不同幾種不同的設計，而是一個設計觀念或體系的不同側面，我們不能、也無法分割它們之間的聯系。在設計中我們既要否定現代主義片面反對傳統和裝飾的做法，又要反對忽視甚至損害使用功能的矯揉造作，我們要以"包容性"和"多元性"的觀念代替"排他性"和"一元性"，從諸多不同方向上來豐富室內設計的語言，把各種有益的東西有自己的土壤中消化吸收，使我們的設計思維有更大更廣的彈性與空間。
1、音樂慢慢停止后，主持人進來。第一個占據婚禮會議桌中間位置的人站在客人面前。
2、新郎和他的父母進入體育場。根據傳統，新郎的父母在婚禮前由迎賓員帶到預定的座位上。然而，年輕一代現在覺得這不能突出父母的重要地位。因此，絕大多數新郎會選擇和父母一起走在過道上，站在父母的座位上。新郎擁抱他們的父母后，父母會坐在自己的座位上，然后走到主人的左手邊，站在客人面前。
伴娘和伴郎以三種方式進入會場：
主伴郎和新郎一起進入會場。其他伴郎和伴娘并肩進入會場。主要伴娘獨自進入會場。
伴郎和伴娘成雙成對走過過道，伴郎和伴娘排在最后。進入婚禮后，第一個伴郎和伴娘站會在最后靠近太后，主要伴郎和伴娘站離新浪最近的地方。
所有伴郎先入場，然后伴娘在音樂的烘托下一個接一個地進入婚禮通道。
伴郎和伴娘在新郎進入會場之后，新娘進入會場之前，請記住。
4、賣花女和賣戒指的男孩走進體育場。
賣戒指的男孩拿著一個小的戒指枕頭（通常，這里選擇一個假的戒指，真正的戒指在伴郎的口袋里）。賣花女拿著裝滿花瓣的花瓣。進入過道后，花童將花瓣灑在新娘走過的白色地毯上。
迎賓員只會在婚禮場地的最后一段提前展開卷起的白色地毯，在婚禮舞臺上，女花童站在伴娘身后，男戒指男站在伴郎身后。伴娘和伴郎進入后，新娘進入前，花童戒指兒童進入。
在傳統習俗中，新娘由父親陪同。然而，年輕一代現在認為母親同樣重要。他們都由父母陪同。此時此刻，婚禮即將結束。最激動人心的時刻就要來了，新娘就要進來了。當新娘和她的父母走到白色地毯的盡頭時，他們不得不停頓一會兒。
1、裝修風格具體有以下風種:歐式風格-----歐式古典風格、巴洛克樣式風格、洛可可樣式風格、地中海式風格、美式風格
2、中式風格-----新中式風格、中式古典風格日式風格-----日式風格
3、現代風格-----現代簡約、現代前衛后現代主義----新古典主義、雅致主義目前很流行裝修成地中海式風格,地中海風格具有著獨特的美學特點。
4、一般選擇自然的柔和色彩,在組合設計上注意空間搭配,充分利用每一寸空間,集裝飾與應用于一體,在組合搭配上避免瑣碎,顯得大方、自然,散發出的古老尊貴的田園氣息和文化品位;其特有的羅馬柱般的裝飾線簡潔明快,流露出古老的文明氣息。在色彩運用上,常選擇柔和高雅的淺色調,映射出它田園風格的本義。地中海風格多用有著古老歷史的拱形狀玻璃,采用柔和的光線,加之原木的家具,用現代工藝呈現出別有情趣的鄉土格調。
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